市越劇演藝中心，朱莎莎展示她設計的道具 鄭之越 攝

　　朱莎莎說，要的就是以假亂真的功夫 鄭之越 攝

　　浙江在線02月23日訊道具設計師朱莎莎，女，24歲，蒼南人，畢業于山東藝術學院舞美設計專業，2014年10月份進入溫州市越劇演藝中心擔任道具設計師，為《胭脂》、《香蓮案》等多部戲設計制作道具。

　　2月12日至14日，溫州市越劇演藝中心到永嘉鐵坑村連演三天。“不僅演員演得好，而且舞臺上的道具都很逼真，那些水果、食物看起來像真的一樣。”鐵坑村村民李老伯看戲時贊不絕口。

　　一部戲劇的演出，除了精彩的劇情、演員的演技外，其中不能忽視的還有道具的設計和制作。大到床榻、桌椅，小到水果、毛筆，舞臺上的這些道具都包含著道具設計師的付出。

　　前天，記者來到溫州市越劇演藝中心，體驗道具設計師的工作。

　　做一把木頭酒壺需5個小時

　　顏色刷成金色還是銀色有講究

　　因為戲劇中的故事依托背景年代不同，所設置的道具應基本符合時代特色。因此，很多道具需要設計師按照劇本的需要去制作。從設計圖紙到制作、管理道具，看似小小的道具，也頗為考驗設計師的溝通、創意、管理等能力

　　前天，朱莎莎正在制作《薛丁山三請梨花》里的道具酒壺。于是記者跟著她，作了一番體驗。按照莎莎的要求，制作前，記者花一小時的時間閱讀了兩遍劇本，對劇本有個基本了解。

　　朱莎莎說，根據劇情需要，番邦軍營中所用的酒壺尺寸應略大些，比較粗曠，才能表現出番邦的特點。與導演溝通了酒壺的風格和尺寸后畫出設計草圖，經導演確認后，開始動手制作：在卡紙上畫出酒壺大致形狀，剪出模板，再選定較輕的木料，交由車木師傅加工。

　　車木師傅做出酒壺雛形，包括壺身、壺嘴和壺柄三部分。“道具除了逼真，還要考慮重量，以便于演員提攜。”在朱莎莎幫助下，記者把壺身切開，挖空中間部分的木料，再合拼在一起，裝上壺嘴壺柄，雖然不算困難，但手拙的記者做得直冒汗。

　　朱莎莎教記者用膩子膏加白乳膠調好比例，將木料表面的空隙填堵，干后用砂紙打磨細膩。“要根據劇目故事發生的年代特點來設計花紋圖案。最后一步就是噴漆上色。戲曲里的酒具根據場景、角色身份不同，采用的顏色也不同，宮廷里均用金色器皿，普通官宦身份或其他場景用的是銀色酒具。顏色在戲曲里的運用也是很有講究的。”

　　在朱莎莎的指導下，記者給酒壺上好了顏色。整套工序下來，花了5個多小時，手工活，不僅需要腦力，還需要體力。

　　跟團外出演出，工具箱隨身帶

　　隨時敲敲打打、修修補補

　　朱莎莎說自己制作的最滿意的一件道具是《香蓮案》中的老虎鍘。這是她制作的最大件的道具，長達1.8米，在該戲尾聲時，用來處置劇中主要人物陳世美的道具。

　　去年12月15日，朱莎莎接到制作老虎鍘的任務。經過對劇本的了解和跟導演溝通后，她制作了設計圖，“老虎鍘要顯現出威武霸氣來。當時我訂購了一大塊高密度泡沫，先在泡沫上畫出老虎鍘的大致形狀，再用泡沫專用切割刀切割并精雕輪廓，用砂紙打磨細膩，這花了我3天時間。然后拿醫用紗布把它包住，使之更加牢固，這樣也易于保存。再用白乳膠將紗布和泡沫粘牢，經過一夜晾干，就可以上色了。道具能否以假亂真，上色效果最關鍵，要表現出鍘刀的質感和光澤，上色花了我2天時間。做這只老虎鍘，共花了六七天時間。”

　　去年12月31日，《香蓮案》在溫州東南劇院上演，這個老虎鍘道具在序幕開場前，被放在舞臺中央展示，威武雄壯有震懾力，贏得許多戲迷拍照留念。

　　除了制作道具，莎莎還要管理道具。她對道具的存放位置和種類十分清楚，每部戲里有多少件道具，是哪些道具，在舞臺上怎樣擺放，什么時候搬上，什么時候撤下，都一清二楚。

　　隨團外出演出時，她的工具箱隨身帶，“救急修補道具是常有的事。”除了修補道具，演出結束后，收拾道具她都會親自去做，搬這個移那個，尤其是一些大道具，比如床榻、茶幾、座椅等。“別看我是女生，力氣大著呢!哈哈，其實主要還是便于管理，這樣我就很清楚這些道具的所在位置。”

　　崗位現狀

　　道具設計師越來越受重視

　　“道具設計看起來不起眼，但很重要，我們中心的每場演出缺她不可。”溫州市越劇演藝中心副主任黃燕舞說，無論在市區演出，還是到外地表演，莎莎都要跟隨團隊到處跑，不僅要管理道具，還要為演出及時提供道具。

　　黃燕舞說，現在的戲劇舞臺呈現，離不開舞美設計的配合，在每一個場景，每一個畫面，每一個節點，除了人物的精彩表演外，舞美的配合是至關重要的，“現在，道具設計師越來越受重視，這個崗位需要多方面的能力，不僅要具備專業的舞美道具設計能力，還要兼備管理和服務能力。”

　　目前在溫州市越劇演藝中心，包括莎莎，共有兩名道具設計和管理人員。另外溫州市甌劇藝術研究院也有道具設計師3人。